¿QUIÉN ES DIOS?

La sociedad es la represión institucionalizada de los instintos

S.Freud

Ante la incertidumbre que acarreó la vida a lo largo de la historia de la humanidad, necesitamos crear estructuras de sostén ideológico, emocional, e institucional para soportar e intentar organizar nuestra existencia amenazada constantemente por dolencias, infortunios, accidentes y pérdidas.

La idea de un sólo Dios viene inclusive antes de los cultos monoteístas como el cristianismo, el judaísmo, el musulmán, etc… Viene de la formación de grupos o comunidades pequeñas, las cuales tuvieron que crear normas y valores para la cooperación y subsistencia, deíficando animales y objetos representativos. Esto dio lugar a las instituciones: en primer lugar a la familia, y luego a las religiones y el Estado, entre otras.

Ahora, ¿cúal es la base histórica que avala la supuesta verdad del monoteísmo? El comienzo de la escritura aparece como un eslabón imprescindible para la comprensión y transmisión de la idea de Dios, y es la «escritura sagrada», como la Biblia por ejemplo, en donde se depositan las esperanzas y se argumenta el constructo teórico de sus verdades.

El poder que implica una verdad, por lo general, es defendido por un saber o conjunto de creencias. De esto se desprende una serie de luchas por la posesión de este poder y saber, pudiéndose observar por ejemplo el papel que han jugado el protestantismo, el ateísmo, o la posición agnóstica entre otras a la hora de la confrontación. Ahora bien, siguiendo la cita de inicio, cuando el poder represor de las instituciones supera las condiciones de coexistencia aparece la tiranía, he aquí la época de la Inquisición como un claro reflejo de lo mencionado.

La idea de un Dios que está en todos lados y en ninguno cobra suma relevancia en la mente, dado su fondo contradictorio y su cuota de omnipresencia centralizada. La palabra Dios se reproduce a través de la cultura, la política, la economía y la sociedad. En la cultura se destaca su uso en el lenguaje, como por ejemplo las frases: si Dios quiere…, Dios los cría y el viento los amontona, ¡Dios mío!, etc.

Por otro lado, cada tradición define y defiende a su propio Dios, así como también sus mandatos, prohibiciones y garantías, moldeando y afianzándose por medio de rituales y repeticiones de sentido. Es aquí que cobra importancia el control racional de los impulsos, basado en el diálogo, por ende mediatizado por el lenguaje y ejercido de una manera libre y participativa y ya no de dominación.

La cuestión de la salvación es uno de los ejes de la creencia en un Dios, ya que este posibilitaría la continuidad de la vida, permitiendo una restitución de los límites que la existencia presenta. En consecuencia, la culpa y el castigo cobran valor en el papel moralizador de la creencia.

Cuestionar la posibilidad de que Dios no exista trastoca la estructura en la que se sostiene el monoteísmo, ya que abriría nuevas oportunidades o dimensiones de conocimiento de uno mismo y de la realidad, dejando una brecha abierta a nuevas interpretaciones…

¿Quién es Dios? Es una pregunta que puede ser respondida de diferentes ángulos dependiendo en donde uno se sitúe, o incluso, no respondida, sino recuestionada:

¿Dios es sólo una idea que nos ayuda a soportar lo transitorio de todo? ¿Es una representación de nuestras propias expectativas? ¿Hay una estrecha relación con la figura paterna? ¿Cuál es la noción clave que lo define? ¿Puede la fé ser lo suficientemente sólida como para esperar las retribuciones que el supuesto Dios ofrecería? ¿Hasta qué punto Dios funciona como un gran Otro capaz de castigar o premiar a los pecadores? ¿Qué asociación encontramos entre los gobiernos totalitarios y la democracia con el monoteísmo? ¿Dios es un estado, una sustancia o ambas? ¿Qué tipos de intereses se esconden en uno o en el monoteísmo para creer en Dios? ¿Es la ciencia y la técnica la nueva diosa de la sociedad actual, y aquella que impone las formas de relacionarnos, los mandamientos a los que nos sometemos, los castigos y recompensas, las maneras de vivir y morir mejor? ¿Será que ese único Dios de la religión monoteísta ha sido substituido al igual que los dioses de la mitología y de las tradiciones más antiguas por la cientifetichización de la técnica? ¿Cómo convive Dios en el siglo XXI con más de la mitad de la población mundial en estado de pobreza extrema?

La pregunta por Dios nos conduce a recuestionarnos sobre sus implicancias, o sea, cuales serían los intereses o intensiones que se esconden en creer en un Dios, así como también en analizar cómo se genera una estructura de poder y saber, y al mismo cómo se sostiene en el tiempo este tipo de creencias, esbozando cómo podría estar representado u operando este Dios del siglo XXI.

¡Dios mío! ¿Tanto así?

Si Dios quiere y lo permite seguiremos preguntándonos ¿Quién es Dios? O en todo caso, ¿qué es Dios?

Hasta luego…

Pintura de portada de Ribera
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    ‘Mickey 17’ se estrella en cines: un presupuesto desorbitado lapida lo nuevo del director de ‘Parásitos’

     

    La crisis generalizada del mercado de la exhibición no es ningún secreto en Hollywood, pues ya nada parece garantizar un éxito asegurado en el box office internacional. Ni tener a estrellas de cine como protagonistas, ni la visión de un gran cineasta tras las cámaras y ni siquiera, el propio hecho de pertenecer a una franquicia reconocida. Los espectadores cada vez acuden menos a las salas y en la industria todavía no saben como poner remedio a que el público tradicional ahora reciba el nombre de «suscriptores» y que estos, prefieran consumir los contenidos audiovisuales en sus hogares. La última en protagonizar esta tendencia peyorativa para el negocio ha sido Mickey 17. El filme de ciencia ficción protagonizado por Robert Pattinson ha tenido un estreno muy pobre y todo apunta a que Warner Bros tendrá en consecuencia, grandes pérdidas económicas por ello.

    Mickey 17

    Una de las principales alternativas para paliar la audiencia deficitaria de la cartelera pasa por crear productos cinematográficos menos arriesgados. Porque Mickey 17 ha tenido un presupuesto de casi 200 millones de dólares, si contamos su gasto promocional. Y eso, teniendo en cuenta la tipología autoral de su planteamiento, es un error estratégico considerable para una compañía que debía saber ya lo que hacía al poner el proyecto en manos de un cineasta como Bong Joon-ho (Parásitos). Porque en realidad, Mickey 17 no es otra cosa que una sátira de ciencia ficción sin una gran ambición por la espectacularidad y a pesar de las buenas críticas, el boca a boca entre el público no parece estar funcionando. En la taquilla estadounidense, la cinta ha aunado 19 millones de dólares, llegando a superar los 50 en el primer recorrido internacional de un fin de semana que ha terminado de sepultar a la última proyección de Marvel, Capitán América: Brave New World.

    Los presupuestos altos lo tienen difícil

    El ejemplo reciente de la casa de las ideas viene a reiterar el cambio de paradigma en la meca del cine. Porque Capitán América: Brave New World lleva recaudados 370 millones de dólares en todo el mundo, pero al igual que le acaba de ocurrir a Mickey 17, su inversión presupuestaria es completamente excesiva como para que el retorno de la asistencia a las salas pueda cubrir ese gasto desmesurado que en otro tiempo, habría sido inequívocamente sencillo de recuperar.

    Furiosa

    De hecho, si repasamos los últimos grandes fracasos taquilleros del cine comercial, la mayoría de ellos poseen unos presupuestos un tanto descabellados para estos tiempos donde cada vez es más complicado atraer a los espectadores al patio de butacas. Furiosa costó 168 millones de dólares, El especialista tuvo una partida 130 millones y Joker: Folie à Deux partió de un desembolso de 200 millones de dólares. Cifras que llevan a que dichas películas tengan que recaudar muchísimo dinero para comenzar a ser rentables. Así, esto es lo que le sucederá a Mickey 17 si no logra al menos, alcanzar entre los 250 y los 300 millones de dólares. A partir de ahí, el trabajo del realizador surcoreano comenzará a poder obtener beneficios para la major.

    ¿De qué trata ‘Mickey 17’?

    Mickey 17

    La sinopsis oficial de Mickey 17 es la siguiente: «Mickey 17 es un miembro de una tripulación prescindible que ha sido enviado a un planeta congelado para colonizarlo. Cada una de las muertes de sus clones anteriores ha supuesto un avance sideral para la empresa para la que trabaja. Pero después de un fallo y tras la no muerte de Mickey 17, Mickey 18 aparece a la mañana siguiente bajo una legislación que prohibe que dos mismos clones puedan convivir al mismo tiempo».

    Además de tener a un Pattinson por partida doble, Mickey 17 concentra en su reparto a nombres como Naomi Ackie (Parpadea dos veces), Mark Ruffalo (Shutter Island), Toni Collete (Hereditary), Anamaria Vartolomei (El conde de Montecristo) y Steven Yeun (Minari), entra otros. En la fotografía, el filme contó con el responsable visual de Seven y Midnight Paris, Darius Khondji.

    Mickey 17

    Mickey 17 sufrió muchos retrasos por parte de Warner y desde la prensa norteamericana, se filtraron varios rumores de que al estudio no le había convencido nada el montaje final del cineasta. Todo apunta a que la cinta no alcanzará las previsiones de la marca, mientras Joon-ho está sumergido ya en su nuevo proyecto. Una cinta de animación todavía sin título que versa sobre un drama con criaturas de las profundidades marinas y seres humanos. Tras su paso por cines, lo más probable es que Mickey 17 termine llegando a principios de mayo a la plataforma de Max.

     

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    Hay que ver las dinámicas de sabotaje que tiene cada uno, que lo privan de darse el gusto de dar un pasito más. Puedo usar otras palabras y también decir que hay miles de excusas que nosotros mismos creamos, sostenemos y MATERIALIZAMOS cada vez que elegimos “seguir igual”, no tomar desafíos. Ojo acá, porque nada…

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