Orazi y Banacloy se reunieron con empresarios frutícolas

 

En 2009, el actor de cine estadounidense Joaquin Phoenix dijo que dejaba de actuar para convertirse en rapero. A los pocos días del anuncio, hizo un show en Las Vegas y terminó tirándose del escenario para golpear a un asistente que criticó su performance. Después de eso, se lo empezó a ver públicamente desaliñado, errático y aún más introvertido. La prensa hollywoodense sacó su ejército de paparazzis a seguirlo. En ese contexto, Phoenix llegó al Late Show de David Letterman. La entrevista, al día de hoy, es muy incómoda de ver. El pelo despeinado, anteojos de sol, monosilábico y desconectado. Letterman se ríe de su conducta y lo interroga sobre su nueva faceta de cantante. Ahí Phoenix se ofrece a volver en otra ocasión y rapear alguno de sus nuevos temas. Letterman se niega, Phoenix se ofende.

Toda esta nueva faceta se condensa en un documental dirigido por Casey Affleck llamado I’m Still Here (2010), que sigue a Phoenix en la creación de su nuevo proyecto, grabando en estudios, tomando cocaína, contratando prostitutas y maltratando a su equipo. No fue hasta después de la presentación en el Festival Internacional de Cine de Venecia que se descubrió que era un falso documental y el actor llevaba dos años fingiendo 24×7 esta vida. El proyecto había sido diseñado por él y el director para desdibujar la línea entre la realidad y la ficción, un experimento social y una crítica a la cultura de la fascinación mediática por la caída de los famosos.

Diecisiete años más tarde de lo que podría ser uno de los primeros clickbaits de la cultura atravesada por Internet, en la otra punta del hemisferio, en el canal de streaming Olga, en octubre de 2025, los músicos Ca7riel & Paco Amoroso se sientan frente al conductor Migue Granados y le dicen que la fama mundial de los últimos meses los pasó por arriba. Paco confiesa que el éxito del Tiny Desk (hoy está entre los ocho más escuchados de la historia del ciclo) y la consiguiente gira infinita del 2025 lo llevaron a dejar de tomar alcohol y a usar todo tipo de vitaminas y suplementos. En la entrevista luce un “look clean” con el pelo rubio platinado peinado hacia atrás, un conjunto gris de jogging y buzo y unas pantuflas blancas. Ca7riel dice que lidiar con la fama y la presión lo llevaron a tener ataques de ira y que ha roto todo tipo de objetos: “celulares, televisores y motorizados”. Granados se ríe pero Ca7riel se mantiene serio.

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Ayer, el dúo singénero de música argentina, lanzó Free Spirits, su tercer disco de estudio. La antesala de este trabajo comienza en diciembre de 2025 cuando, dos meses después de la entrevista con Granados, los músicos anunciaron la salida de un nuevo trabajo discográfico. Venían de ganar cinco Latin Grammys, premios que recibieron vestidos de pies a cabeza con ropa de Versace con las etiquetas puestas. El anuncio vino acompañado de una canción adelanto llamada “GIMME MORE” (hoy rebautizada a “No me sirve más”) con su propio video: grabado en Las Vegas, deambulan por la ciudad vestidos igual que en la premiación. Luego, en el desierto de Nevada, prenden fuego las estatuillas y los inmensos muñecos inflables con sus caras que fueron los protagonistas del show en vivo de su última gira.

Pero el álbum, en ese momento, no se llamaba “Free Spirits”. Es más, aún abundan en Internet notas tituladas que dicen: “CA7RIEL & Paco Amoroso anuncian nuevo disco: ¿cuándo sale Top of the Hills?”, y en el cuerpo de los artículos hay un tracklist de 12 canciones, algunas se llaman “VERSACE TAGS”, “RENTABILITY” y “LOS MENTES MÁXIMAS”. También hay una fecha de lanzamiento: sábado 20 de diciembre del 2025. Sin embargo, aquel sábado, no hubo Top of the Hills. Lo que sí hubo fue un comunicado del grupo. Decía más o menos así: “Nos dejamos llevar por un nivel de exposición, presión y éxito que no supimos manejar, y tomamos decisiones erróneas y apresuradas. Nos llevó tiempo reconocerlo, pero necesitamos descansar y sanar. Top of the Hills nació en un momento de demasiada velocidad. Hoy decidimos frenar, posponer el disco y la gira hasta nuevo aviso. Gracias por estar incluso cuando nos perdemos”. 

En la industria musical transmedia, la obra parece ya no ser lo central de los lanzamientos, sino el universo y la narrativa que se construye para su difusión.

Después de eso, vino un verano de silencio en el que Internet se hizo la temporada con especulaciones y las redes se llenaron de reels y tiktoks con analistas celebrando la madurez de los jóvenes por priorizar su salud mental. El resto de los usuarios se debatía entre preocuparse genuinamente por los artistas o desconfiar: ¿y si era una estrategia de marketing?

Reaparecieron públicamente recién en febrero de este año, en los Grammys. El look clean que portaba Paco en octubre, ahora también lo tenía Ca7riel. Cargando una tote bag de 50 dólares de un negocio wellness muy top de Estados Unidos, subieron a buscar su estatuilla al Mejor Álbum Latino de Rock o Alternativo por el disco PAPOTA (2025). Una nueva narrativa había nacido.

Un día, así de la nada, apareció en su cuenta de Instagram un reel de siete minutos de Sting —sí, el mismísimo— hablando de un wellness center con un innovador abordaje que había salvado a Ca7riel y Paco de la perdición. También el aviso de un tema adelanto con el cantante de The Police, un nuevo nombre para un álbum y una nueva fecha de lanzamiento. ¿Qué pasó con Top of the Hills? Ellos dicen que existe y algún día saldrá. Por ahora, el video de anuncio y los posteos desaparecieron de sus redes.

Como buen producto 360°, el lanzamiento de Free Spirits, se vuelve aún más complejo a medida que se acerca la fecha de salida. El segundo corte de difusión, “Goo Goo Ga Ga”, tiene como artista invitado al actor y músico Jack Black. Ca7riel es fan de Black e incluso ambos chicos citan su humor como una referencia para su propio trabajo. La canción (compuesta en 15 minutos) tiene el toque Black: porque es tan extraña como cómica. Por ejemplo, tocar un saxo de juguete y volverlo algo hilarante de mirar. El tema, en Internet, no pegó del todo bien. Muchos usuarios dijeron que a Ca7riel y Paco se los comió su propio concepto y que era una canción “retardada”. Para el dúo, el hate tiene más efecto que el silencio y tal vez ésta haya sido otra de sus jugadas maestras.

La elección de los artistas para las colaboraciones de este disco también fue estratégica. Si bien a Paco y a Ca7riel podrá gustarles Sting y Jack Black, no son verdaderos personajes de su generación, sino de una anterior a quienes también han captado: “La gente que analiza las métricas en nuestro equipo nos contaron que gran parte de los oyentes nuevos del proyecto son mayores de 35 años. También cambió el perfil y se amplió a gente más adulta, lo cual es divertido también porque nuestro público siempre ha rondado los 20-25 años y ahora es más mayor que nosotros”, le dice Paco a VOGUE España. Esto pasó luego del Tiny Desk, cuando muchos millennials y Generación X, encontraron en el dúo un renovado amor en la música actual, algo que no podía suceder. En muchos comentarios del video de YouTube de esa presentación, los usuarios dicen algo así: “Tengo 50 años y es muy difícil que me guste música nueva, pero estos jóvenes me encantan”.

El músico se ha convertido en un gestor de productos donde la música es apenas uno de los componentes.

Dos días antes del lanzamiento de Free Spirits, los contenidos empiezan a surgir como a goteo de un decantador. Primero el tracklist que enuncia más colaboraciones, una con el multifacético rapero Anderson Paak y otra con el DJ Fred Again. Luego aparece una página del wellness center “Free Spirits” en la que uno puede contestar encuestas sobre cómo maneja la ansiedad y la calma y la web devuelve una terapia como yoga o meditación que viene acompañada de un fragmento de algún nuevo tema. Más tarde sigue un live en YouTube contestando preguntas de los fans. Nada de lo que dicen ahí puede descifrarse como real o ficticio, lo que también abre una pregunta: ¿Cómo son Paco y Ca7riel realmente? ¿Qué hay detrás de la performance?. Después llega el corto, una marca ya registrada por el dúo que repitió la fórmula de PAPOTA con una mini película que amplía el concepto de este nuevo producto discográfico. Ahí cuentan cómo los chicos llegan pos ceremonia de los Grammy Latino 2025, aún vestidos de Versace, y se internan para recibir todo tipo de terapias que van desde dermaplaning hasta baños en hielo. Mientras el dúo pasa por cada una y avanza en su tratamiento, de fondo se escucha un fragmento de una canción nueva.

Es medianoche del día anterior a la salida del disco y Twitter explota: Ca7riel y Paco entran a la casa de Gran Hermano. “Los hermanitos” esperan sentados en el piso en canastita con antifaces puestos. Ca7riel se pone delante de una bandeja de DJ y pincha los nuevos temas. Cuando Gran Hermano los presenta, algunos participantes se quitan la venda con euforia mientras otros se preguntan entre ellos quiénes son estos dos.

En muchas entrevistas y posteos previos, Ca7riel y Paco dicen que éste es su mejor álbum y que están en un momento donde quieren “hacer música de verdad” con unos “acordecitos maj7”, esos mayores con séptima, comunes en el jazz y el soul, grandes generadores de armonías más sofisticadas. Y así suena Free Spirits, un álbum que demuestra su sonido “degenerado”, como le gusta decir a Paco, una verdadera evidencia de que pueden hacer una bachata con Anderson Paak (“Ay Ay Ay”), con letras vulgares e irreverentes; que Paco te puede romper el corazón al cantar una samba sobre un amor perdido al priorizar la fama (“Vida Loca”); o arrancar el disco con un pseudo pop hindú para que encares el asunto bien descolocado, como les gusta dejar a su público; y más adelante, un candombe electrónico que tiene a Fred Again como productor en los créditos (“Muero”). Siempre manteniendo un discurso entorno sobre la actualidad de sus vidas de rockeros con crudeza y humor, pero sin olvidar, en ningún momento, los guiños y el lenguaje del Internet que los crió o los ritmos mezclados fundados por ellos mismos, como son esos traps profundos y oscuros con house y algo de techno (“Lo Quiero Ya! feat Fred Again). Probablemente ésta sea la forma de mejor conocerlos, porque se los escucha frescos, divertidos y creativos, por momentos hasta con las voces fusionadas como sus propias vidas.

En tiempos donde la economía de la atención es cada vez más escasa y abundan los contenidos y las plataformas que no alcanzamos a consumir, lograr que alguien se detenga a prestarle atención a ese producto musical es el objetivo que dispara la rentabilidad.

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En la industria musical transmedia, la obra parece ya no ser lo central de los lanzamientos, sino el universo y la narrativa que se construye para su difusión. Y en esta realidad, el músico se ha convertido en un gestor de productos donde la música es apenas uno de los componentes.

En tiempos donde la economía de la atención es cada vez más escasa y abundan los contenidos y las plataformas que no alcanzamos a consumir, lograr que alguien se detenga a prestarle atención a ese producto musical es el objetivo que dispara la rentabilidad. En Anfibia ya hemos analizado casos de lanzamientos 360° como el de Bad Bunny con Debí Tirar Más Fotos o el de Rosalía con LUX. Claros ejemplos de cómo se pueden crear conversaciones antes, durante y después de la salida del álbum en los entornos digitales. Por lo menos hasta la gesta del siguiente proyecto y el storytelling, con su próxima estrategia, vuelva a cambiar. Estas conversaciones no solo abordan múltiples formatos, sino que deben ser alimentadas por los artistas y también por sus comunidades. Es decir: no alcanza con crear historias y conceptos que amplíen la música: hay que darle de comer a las cuentas de los fanáticos creadores de contenido para que siempre se esté hablando de ese artista. Y en la batalla por la atención hoy lo vale todo.

Con el correr de su carrera, Ca7riel & Paco Amoroso se volvieron el ejemplo nacional más claro de lo que debe ser un producto discográfico eficiente: lanzamientos musicales en dosis fragmentadas pero constantes, producción musical acorde a la lógica comercial, colaboraciones con artistas de distintos géneros, conceptos para cada nuevo lanzamiento que se traduce a estéticas, creatividades y shows, silencios estratégicos, fake news y hasta contenidos lanzados a la hora exacta donde hay mayor cantidad de usuarios conectados.

Sobre esto, Gaba Najmanovich, consultora estratégica de tendencias, me dice: “Es como se comercializa hoy el mundo. Es la lógica de la viralidad y la tenés que aprovechar ya porque además es muy efímera. En un segundo se olvidan de vos y dejás de existir. Tenés que estar en todos lados de alguna forma. Vivimos en una cultura muy fragmentada, entonces el artista tiene que copar todos los espacios para asegurarse que se hable de él la mayor cantidad de tiempo posible”. Najmanovich se refiere a los microuniversos creados por los algoritmos para cada uno de nosotros. El contenido que a vos te aparece en redes no me va a aparecer a otro, entonces hay que ver “cómo tapar la mayor cantidad de agujeros posibles”, dice. Pero también reconoce un peligro en estas estrategias: “Sirven para llegar al momento de viralización y eso genera una oposición entre lo que es el arte y la comercialización. Al final todos están haciendo lo mismo y se vuelve una competencia voraz para estar en todos lados con tal de vender. Y en cinco segundos va a venir otro con la misma dinámica”.

Uno de los aspectos más interesantes del proyecto de marketing 360° de Ca7riel & Paco Amoroso es la sinceridad y la frontalidad con la que comparten al público sus estrategias. En otra entrevista, una en el Zach Sang Show, un podcast estadounidense con 965 mil seguidores en YouTube, les preguntan por su “show” del Lollapalooza Argentina del 2024. El dúo aún no había lanzado oficialmente su primer disco, Baño María, pero un día les sonó el teléfono y les ofrecieron reemplazar a un artista que se había bajado del festival. Como todavía no tenían el nuevo show armado, alguien del equipo sugirió que, en vez de tocar en vivo, hicieran una pre escucha del álbum. La idea no les gustó en absoluto pero ese alguien dijo que funcionaría y ellos se arriesgaron. En sunga y con anteojos de sol, se subieron al escenario y se metieron en un jacuzzi lleno de espuma. En su momento no lo dijeron, no lo aclararon, solo se quedaron allí dentro mientras el álbum sonaba completo. Les llovieron críticas, lo que significó que la movida había sido un éxito: “Ofender es importante. Hacía mucho que no tocábamos y teníamos que generar atención, que se hable de nosotros”, responde Paco, y Ca7riel agrega: “Un hate vale más que doce comentarios positivos”. 

Con el correr de su carrera, Ca7riel & Paco Amoroso se volvieron el ejemplo nacional más claro de lo que debe ser un producto discográfico eficiente.

Para el catalán Frankie Pizá, divulgador cultural y profesional de las industrias creativas, el clickbait del “burnout” que el dúo planteó en diciembre como una pre-narrativa a la actual, fue arriesgado: “El problema no es hablar del burnout, ni siquiera convertirlo en tema artístico. El problema es que con productos así, se vuelve difícil distinguir entre sinceridad y aprovechamiento narrativo”, me dice y agrega: “Yo no dudo de que haya habido agotamiento y presión real y una vorágine difícil de sostener. Bastaba verles en algunas de las últimas entrevistas que concedieron mientras todavía estaban de gira. Lo que me genera fricción es que utilicen ese malestar para convertirlo en un nuevo capítulo de productos expansivos para el mundo creado alrededor de cada release”. Para Frankie, una cosa es visibilizar el padecer humano que hay en esta aceleración contemporánea y otra es empaquetar un problema de la sociedad para que funcione como una herramienta de comercialización.

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Catriel Guerreiro y Ulises Guerriero se conocieron en primer grado, cuando la maestra tomaba lista y descubrieron que tenían casi el mismo apellido. Desde entonces, no se despegaron nunca más. Ese día, también, notaron que manejaban el mismo humor: “La maestra nos preguntó si éramos hermanos y ambos contestamos que sí”, rememoran juntos. Ya de chicos empezaron a interesarse por la música: Ca7riel por la guitarra, Paco por el violín y después por la batería. Siempre supieron, en esas tardes jugando al Counter Strike y escuchando cassettes, que querían ser estrellas de rock. Entonces hicieron lo que cualquier joven argentino de principios de los 2000 hubiera hecho para lograr su sueño: juntaron un par de amigos y armaron una banda —Astor y Las Flores— inspirada en Luis Alberto Spinetta con sonidos de rock progresivo, funk y reggae. Pero había una incomodidad en el ensayo perpetuo y el acarreo de instrumentos en colectivo que terminó por frustrarlos. Ese cansancio coincidió con un quiebre en la historia de la música actual argentina como es el nacimiento del trap, alrededor del 2015 y 2016. Ca7riel ya conocía el freestyle e incluso se había probado en algunas batallas del Quinto Escalón, de donde huyó avergonzado al ser vencido por dos niños más chicos que él.

En ese contexto Ca7riel entendió que podía hacer música sin alquilar salas de ensayo, ni pagar estudios de grabación. Solo, desde la computadora donde su mamá mandaba mails, hizo dos EPs: POVRE y LIVRE (2018). Compartió su descubrimiento con Paco, que debido a una mano quebrada ya no tocaba la batería y se sumó al nuevo proyecto de Ca7riel como cantante: “Nos cansamos de lo que implicaba el rock y dijimos ‘a la mierda’”, cuenta Paco en una entrevista de GQ España. El ascenso vertiginoso del trap en la escena nacional les permitía, además de una producción más ágil, un camino con más visibilidad y probabilidades de ingresos: “Después llegó Paquito al mic y las necesidades cambiaron. ¿Ganar dinero? ¿Por qué no? Por qué no meternos en este ambiente, y ganar dinero?”, le dijeron a Anfibia en 2019. Como buenos estudiantes de conservatorio, Paco y Ca7riel ya sabían hacer música. El objetivo, entonces, era volverlo rentable.

Entre 2018 y 2019 sacaron una catarata de singles: “Piola”, “A mí no”, “OUKE” y “Ola Mina XD”. Un sonido que si bien nacía en el trap denotaba muchísimas otras influencias como funk, pop, hip hop, house y techno, algo que sus colegas no podían hacer ni imaginar. Lo que hacían era diferente y ellos, unos freaks: “Es música distinta y la inspiración viene del rock antiguo. Pero es otra cosa, por eso es que suena tan familiar”, explica Ca7riel en la entrevista de Zach Sang Show. En esa época, y con solo 25 años, Ca7riel y Paco también empezaron a mostrar signos de comprender los entornos digitales como nadie de su generación. El video de su canción “Jala Jala” está filmado enteramente en vertical recreando el uso de un celular y las redes sociales, algo novedoso para el momento. Con esa canción, además, empiezan a abrirse del trap. Allí exploran uno más experimental, sucio y oscuro. Algo que podría sonar en una rave de la Berlín más techno. Así, sin un disco y después de agotar todos los clubes nocturnos de Buenos Aires, La Plata y Mar del Plata, cerraron 2019 con un Estadio Obras Sanitarias agotado.

Después vino la pandemia. Esos dos años les sirvieron a cada uno para conocer su propia música por separado. Ca7riel sacó EL DISKO (2021), un trabajo que cruza jazz fusión, electrónica, trap y rock y que comienza con un sample de “Lucy In The Sky with Diamonds” de los Beatles mezclado con “Luna De Miel En La Mano” de Virus. Paco, por su parte, se fue al pop electrónico, soul y R&B con Saeta (2021), en donde se codea con grandes rockeros como Adrián Dárgelos de Babasónicos en la canción “Switch”.

Poco tiempo después un sello les propuso grabar, al fin, un disco juntos: “Nos dijeron ‘¿por qué no hacen un disco así?’ y nosotros lo hicimos”, le dice Paco a Paulina Cocina en un video en conjunto. “Un disco así” es exactamente lo que terminó siendo Baño María, un álbum como le gusta a la industria, que mezcla reguetón, kpop y house con un concepto muy específico que gira en torno a las ideas del goce, con sonidos divertidos y canciones pegajosas. El primer producto que, oficialmente, además traspasaba la musicalidad y priorizaba el storytelling completo: “Aprendimos los trucos para que la música sea comercial”, agrega Ca7riel mientras hacen un flan a baño maría.

“Ofender es importante. Hacía mucho que no tocábamos y teníamos que generar atención, que se hable de nosotros”, dice Paco, y Ca7riel agrega: “Un hate vale más que doce comentarios positivos”.

“Es una especie de curso”, le dice Paco a Migue Granados en la entrevista de Olga al referirse de todas las estrategias que hay para pegarla en el negocio. Un curso con un montón de gente “que hace futurología con el Excel” y les dice dónde tocar, cómo promocionar un show o con quién hacer una colaboración para que “de acá a medio año, vos puedas tener plata”, agrega Ca7riel. Algunos dirán que vendieron su alma al diablo, otros que la vieron y fueron por ello. Lo cierto es que con el equipo de analistas, la ambición, carisma, creatividad y un poco de suerte, unos meses después de la salida de Baño María, Paco y Ca7riel comenzaron un minucioso lobby que terminó en una cena con una representante de NPR Music en Buenos Aires. Aquella noche, el manager les pateó las canillas debajo de la mesa para que se rieran de sus chistes, charlaran y se la ganaran. El encanto argentino surtió tal efecto que esa noche, la chica, cebada, hasta se fue de fiesta con ellos.

Que el Tiny Desk haya sido el combustible de la explosión mundial de Ca7riel & Paco Amoroso se debe, sin duda, al virtuosismo musical del dúo, además de la comprensión absoluta de ellos y su equipo para exprimir una exposición de 17 minutos. Si bien todas las sesiones del show exigen el sonido en vivo de la banda, muchas de las hechas por artistas urbanos pierden energía cuando no se pueden apoyar en el beat electrónico. En el caso de los argentinos, reconstruyeron el ritmo con sonidos de jazz y funk para mantener el efecto bailable que tienen las canciones de Baño María, arreglando, además, cada instrumento para que tuvieran su espacio y nitidez. Un excelente camino para entrarle al oído estadounidense que distingue y mueve la patita al ritmo de ese groove. Pero ese no fue el único acierto: “Su estilista, Celina Lattanzio (Negra Negra), pensó en los planos de las cámaras y buscó llevar la atención a la cabeza y torso de cada uno”, me cuenta Lucía Levy, periodista de moda y directora del medio digital La Curva de la Moda. Por eso, cada uno de los personajes tiene una pieza distintiva como es el sombrero de Paco y el chaleco de corazones de Ca7riel. El sonido, más una estética que nunca antes había sido vista en el formato, logró llamar la atención. Poco después, en los shows, todos sus fanáticos tenían su uniforme: “Pero ojo, el éxito en la cultura tiene que ver con la permanencia; y la pegás cuando esa permanencia, a su vez, se vuelve una referencia reconocible”, me retruca Levy y agrega: «Hoy es difícil destacar porque hay demasiada mezcla. Hay que ver en diez o quince años si Ca7riel y Paco la pegaron”.

Después del Tiny Desk, la carrera del dúo dio un salto olímpico. Además de que las reproducciones se dispararon y el set sonaba en todas partes del mundo, los shows de la gira mundial se agotaron y los clubes y arenas quedaron demasiado chicos. Una presentación en Coachella, otra en The Tonight Show Starring Jimmy Fallon y una más en el Festival Glastonbury. Además, la atención de toda la prensa con entrevistas en Vogue España y The Guardian. Todos querían saber quiénes eran esos chicos raros de sudamérica.

Los aciertos en marketing del dúo siguieron con el segundo disco, PAPOTA, cinco meses después del show en el escritorio chiquito. ¿Cómo es que tardaron más de nueve años en hacer un álbum juntos pero lograron hacer un disco en medio de la gira más importante de sus vidas? “Los tiempos son muy rápidos, una maravilla de la industria. Hoy te metés en un estudio con gente que se dedica a hacer canciones y hacés una en tres horas”, le dice Ca7riel a GQ España. En el pico de su popularidad, Ca7riel y Paco entendieron que además de estar en boca de todos, había que estar en los oídos de todos: “En estos días hay que hacer música todo el tiempo”, dice Paco en la entrevista con Zach Sang. 

Para retener la atención de una persona durante tres minutos necesitás que en la canción pase algo todo el tiempo, que despierte la atención de nuevo, que la resetee.

PAPOTA es un disco mayormente pop. Tiene cuatro singles originales y el show completo del Tiny Desk. ¿Y por qué Ca7riel & Paco Amoroso son, probablemente, los únicos artistas que han publicado su Tiny Desk por fuera del show en sí? Porque cuando en Estados Unidos escucharon la versión original de Baño María, no gustó. Y seguramente el máster del Excel ya sabía que esto sucedería y por eso compilaron su éxito en un entregable vendible y le sumaron canciones nuevas que justamente ironizaban sobre cómo cambiaron sus vidas después de aquel show y cómo debieron moldearse al negocio para tener éxito. En PAPOTA (una referencia a la proteína en polvo y pastillas para hacerse crecer los músculos), crean una narrativa irónica sobre las exigencias de una industria sanguinaria que fomenta ir al gimnasio, hacerse cirugías estéticas y ser una máquina de hits para consagrarse. Pero de nuevo, los chicos buscaron la manera de que ese storytelling estuviera acompañado de canciones que mantuvieran la retención lograda.

“PAPOTA está producido por los argentinos Federico Vindver y Rafa Arcaute, que se especializan en hacer entrar música latina en Estados Unidos. Cada uno lo ha hecho con Calle 13, Ricky Martin o Pitbull. La marca de su trabajo es que probablemente hagan funcionar tu sonido allá”. Esto me lo dice Dani Pérez, productor, músico y compositor.

Estamos en Audio Buró, su estudio de grabación, y vamos pinchando, uno a uno, los temas de este álbum: “En ‘#TETAS’, por ejemplo, no hay una intro musical. No tenés que esperar nada para ingresar al universo del tema”, me dice mientras le da play a los primeros cuatro segundos donde se escucha la voz del actor Martín Bossi que hace de manager despiadado y les da órdenes a los chicos sobre cómo hacer un tema exitoso. Le digo a Dani que me recuerda al gancho visual que deben tener los videos para mantener la retención del usuario: “Exacto. En la música existe el término “skip rate” que te dice cuánto tiempo tarda el usuario en pasar a otra canción. Antes los temas tenían un comienzo sonoro más prolongado, ahora una intro larga no te favorece”. Play de nuevo, unos segundos, pausa otra vez: “¿Escuchás esas campanitas a lo largo del tema?”, me dice Dani. Eso, me explica, se llama “ear candy”, es decir dulces para el oído. El cerebro siempre busca patrones que se repitan, entonces, en una época como la de hoy, para retener la atención de una persona durante tres minutos necesitás que en la canción pase algo todo el tiempo, que despierte la atención de nuevo, que la resetee. “Es la dopamina de la música”, agrega el productor. “Ellos son buenísimos, siempre lo fueron. El problema es que esta música no es memorable. En esta clase de canciones, la pieza como obra no existe. Ya no se busca permanecer, sino pasar rápido a lo siguiente”.

En la entrevista con GQ España, que se llama “24 horas con Ca7riel & Paco Amoroso en Madrid”. En la última parte del clip, los llevan al Museo de Cera y los chicos, de nuevo adolescentes, bromean entre las estatuas de los famosos. Ca7riel imita las poses y Paco se ríe de los chistes de su amigo. Él lleva una campera símil serpiente y Ca7riel un tapado de piel, ambos tienen anteojos de sol mientras deambulan por unos pasadizos oscuros. Al final, apoyados cada uno en el hombro de “La Roca” Johnson, Ca7riel dice a la cámara: “De chiquitos sabíamos que íbamos a trabajar del arte. Tocábamos instrumentos, participábamos de los actos del colegio, tuvimos bandas de rock, fuimos raperos y ahora somos muñecos de cera”.

La entrada La música es lo de menos se publicó primero en Revista Anfibia.

 

 

Víctor Bronstein es ingeniero pero no mira la energía como un asunto técnico. Doctor en sociología, la mira como un mapa de poder. Donde otros ven barriles, gasoductos o balances de empresas, él ve geopolítica. 

Su mirada se volvió relevante en este momento, cuando la guerra que sacude a Medio Oriente desborda las fronteras de la región y vuelve a poner a la energía en el centro de la disputa global.

– Hay dos lecturas respecto al impacto de la crisis del petróleo en la Argentina, por un lado sube el precio del barril, entonces favorece a las exportaciones. Pero por otro lado, vamos a importar inflación. ¿Cómo lo ves? 

-Que las dos posturas son válidas. Por un lado, de corto plazo, obviamente el precio del petróleo. Porque la característica del petróleo es que es un insumo que está en casi todos los productos, incluso muchos de los servicios tienen petróleo atrás.  

Fundamentalmente los alimentos. Los costos de los alimentos están muy asociado al petróleo. Hay estudios que se han desarrollado, hace algunos años en Estados Unidos, donde se decía que atrás de cada caloría de alimentos hay diez calorías de hidrocarburos. Entonces eso va a tener un impacto sobre la inflación en Argentina y en el mundo. Eso va a ser un fenómeno mundial. 

En Argentina también, porque pega (además de en las naftas) en los precios de las cosechadoras, los tractores, los fertilizantes… Entonces, en el corto plazo vamos a sufrir eso. 

– Ahora, a los que fabrican, por ejemplo urea, les conviene o no una suba del petróleo? 

-Les conviene el precio de exportación, obviamente, pero a la vez les aumenta el costo la materia prima y hay que ver si se pueden trasladar los precios. A los que seguro les conviene la suba del precio del barril es a los que producen petróleo o gas. 

Desde el punto de vista más estratégico, geopolítico, yo creo que Argentina le conviene porque esto demuestra que puede ser un proveedor seguro, que no está en una zona de guerra, un proveedor de energía segura para el mundo.

Desde el punto de vista más estratégico, geopolítico, yo creo que Argentina le conviene porque esto demuestra que puede ser un proveedor seguro, que no está en una zona de guerra.

-Podría ser el caso de PAE que todavía no termino las obras de su buque regasificador de Río Negro y el gobierno alemán ya los los fue a buscar y firmó un contrato a varios años, para asegurarse el suministro. 

-Claro, porque a largo plazo ellos buscan proveedores seguros. Es lo que se le criticó a Angela Merkel,  la falta de seguridad energética al apostar por el gas de Putin. Pero no es que Putin le falló, porque en realidad el gasoducto Nord Stream que llevaba gas a Alemania desde Rusia, se lo destruyeron los norteamericanos. 

-¿Eso esta confirmado? 

-Nunca va a estar del todo confirmado, pero fíjate cuánto GNL le vende Estados Unidos a Europa ahora.  Pero hay evidencia que algo pudieron haber metido. Y esto que están haciendo ahora de bombardear instalaciones de petróleo, gas de Irán…  

– ¿Eso no agrava el problema de la suba del combustible que ya está pegando en la economía norteamericana?

-Pero lo hacen como respuesta, porque ya no saben cómo atacar. O esa es la sensación que da. 

– Pero sube el petróleo, sube la nafta y empuja la infalción y esto complica las chances electorales de Trump en las elecciones de medio término de noviembre… 

-En un principio Trump calculó que el problema del estrecho de Ormuz, con su análisis un poco estrambótico, superficial y de creerse dueño del del mundo, no iba a ser un problema. Dijo, yo voy a garantizar que el estrecho de Ormuz quede abierto y voy pagar los seguros de los barcos petroleros, que las aseguradoras ya no querían cubrir y voy a escoltar a los buques con naves de la armada norteamericana.

Trump calculó que el problema del estrecho de Ormuz, con su análisis un poco estrambótico, superficial y de creerse dueño del del mundo, no iba a ser un problema. Dijo, yo voy a garantizar que el estrecho de Ormuz quede abierto. Pero no lo pudo hacer.

Pero no lo pudo hacer, porque no se puede hacer. Ormuz no está cerrado. oficialmente. Irán no lo cerró porque eso generaría cientos de disputas diplomáticas o políticas. Pero de hecho está cerrado. Los buques no salen. Nadie se anima. 

-Irán apuesta de manera deliberada al caos económico global, para obligar a Trump a retirarse?

-Bueno, Irán se guardó otro arma: destruir la infraestructura petrolera de los otros países del Golfo. Arabia Saudita, Kuwait, Qatar. 

Eso ya no solo cierra el estrecho de Ormuz, sino que destruye capacidades de producción petrolera a nivel global, que aunque se termine el conflicto, va a seguir dañada y hay que reconstruirla. No va a ser de un día para otro, lleva un tiempo. 

Si el mundo consume hoy alrededor de 102, 103 millones de barriles por día, por el Estrecho de Ormuz pasan alrededor de 20 millones, entre barriles y productos elaborados. Es un 20% de lo que consume por día el mundo, muchísimo.

-¿Podríamos estar frente a una crisis del petróleo como la de  1973?

-Podría llegar a ser, pero el mundo hoy está mejor preparado. La del 73 nos tomó de sorpresa. Nunca había ocurrido una crisis sistémica de ese nivel. Y tuvo un impacto muy fuerte.

-Hay muchas estimaciones circulando sobre hasta dónde puede llegar el precio del barril. ¿Vos que pensás? 

Hay que ver cómo sigue el conflicto, cuando más tiempo pase con el estrecho cerrado, más va a subir el barril. Porque fíjate, la semana pasada, cuando se inició el conflicto, el barril  subió un 20%, pero no subió tanto.

Esto hay que enmarcarlo dentro de la disputa global entre Estados Unidos y China. rán forma parte del sistema geopolítico de China, el camino de Medio Oriente hacia Occidente. En 2021 China firmó un acuerdo con Irán por 400 mil millones de dólares en inversiones para infraestructura en caminos.

-¿Por qué? 

-Porque no se sabía bien cómo venía el conflicto, cuánto duraría. Y ahora lo que ocurre es que ya los países se empiezan a quedar sin reservas. Entonces, cuanto más dura el conflicto, esto se agrava. Los países están teniendo dudas de cuánto puede durar este conflicto.

-¿Y qué papel juega China en todo esto? 

-Coincido con los analistas que interpretan que el ataque es contra China. Esto hay que enmarcarlo dentro de la disputa global entre Estados Unidos y China. Trump sostiene y piensa que su enemigo es China, y que hay que tratar de de eliminar a China, si se quiere ser el único hegemón a nivel global. 

Irán forma parte del sistema geopolítico de China, el camino de Medio Oriente hacia Occidente. El proyecto del Nuevo Camino de la Seda. En 2021 China firmó un acuerdo con Irán por 400 mil millones de dólares en inversiones para infraestructura en caminos.

– Pero la guerra no termina siendo funcional a China?, Porque Estados Unidos está liquidando su arsenal, enfrentado con Europa y con todo el mundo del Golfo que le dice que hiciste? Mientras China está como espectador comiendo pochoclo.  

-Algunos dicen que China con esto está contenta porque Trump metió la pata atrás y quedan ellos como los adultos de la habitación. Circula mucha información que indica que China está dando inteligencia, misiles, está ayudando a Irán. Y muy posiblemente Putin hará un poco más. 

– Volviendo a la Argentina, si uno de los efectos es que esta crisis provoca infalción como le pega eso a Milei justo cuando la inflación está picante, en torno al dos y medio, tres. ¿Cómo crees que le pega esto a Milei que prometió que en agosto la inflación empezará con un cero adelante?

-Yo soy muy incrédulo de ese pronóstico. Contradice toda  la narrativa libertaria decir que vas a hacer un barril criollo como hubo durante el kirchnerismo para que los argentinos no pagasen la nafta a precio internacional. 

Uno puede intentar, pero por poco tiempo. Después eso genera un montón de problemas.

Los beneficios para la Argentina como proveedor confiable son a mediano plazo pero la suba de precios es inmediata.

En energía siempre se habla de años, hay como una fantasía desvirtuada por toda la cuestión del mundo virtual donde las cosas ocurren inmediatamente. En el mundo real están limitaciones para construir. Lleva tiempo. No es un problema de dinero, aunque tenga todo el financiamiento, uno no puede construir mil kilómetros de gasoducto en una semana.

Los beneficios para la Argentina como proveedor confiable son a mediano plazo pero la suba de precios es inmediata.

Y además hay insumos, acero que hay que conseguir, hay que construir la infraestructura, hay que tener la mano de obra. 

Pero la demanda está. Ahora, los centros de datos, de inteligencia artificial de Estados Unidos necesitan fuentes confiables, que no dependan de la aleatoriedad de las energías llamadas renovables, como la solar, eólica. Necesitan energía firme. Entonces la que está garantizando el suministro de estos desarrollos proviene de centrales térmicas a gas. Y ahora hay un déficit. Hay un cuello de botella en la fabricación de turbinas de gas. Los grandes fabricantes de turbina tardan entre dos y cinco años para entregarte una turbina. Ese es un ejemplo del cuelo de botella de la infraestructura física, no es sólo tener el financiamiento. 

– Hay empresas nucleares nuevas de Estados Unidos que ya cotizan en Wall Street y todavía no tienen una central…

-Hay que volver a estudiar ciertas teorías económicas. Se están vendiendo burbujas. Otro ejemplo, ya están vendiendo en la bolsa empresas de fusión nuclear. La fusión nuclear todavía no se consiguió. Por ahí se consiguen dos 30 años, si consigue. Hace 50 años que la quieren conseguir y todavía no se sabe cuándo se va a lograr. 

-Vuelvo al impacto local porque un gobernador petrolero me contaban que subió mucho lo que reciben por regalías gracias a la suba del barril y con eso compensa la baja de la recaudación… 

-Y claro, por eso te dije que las ganadoras eran las empresas petroleras y las provincias petroleras.

-Y el gobierno nacional se queda con algo de esta suba del barril?

-Los derechos de exportaciones, las retenciones al petróleo fueron históricamente del 8%, pero las eliminaron para el crudo convencional. Ahora podrían aplicar retenciones si el precio del barril se dispara. En Noruega el 75% de la renta petrolera se la lleva al Estado.

-Sería interesante ver a Milei poner retenciones a las exportaciones petroleras (risas)…

-Sería contradictorio con su discurso, pero no hay que olvidar que el gran crecimiento de nuestras sociedades modernas se dieron fundamentalmente en el siglo XX gracias a la energía abundante y barata, como fue el petróleo. Es decir, el gran crecimiento de la posguerra tiene que ver con el petróleo.

Milei podría aplicar retenciones si el precio del barril se dispara o podría imponer un barril criollo, pero sería contradictorio con su discurso.

Y si uno va a la raíz del concepto, el petróleo es un biocombustible. Como el biocombustible que obtenes del maíz o de la soja. ¿Cuál es la diferencia? Que es un un biocombustible que produjo la naturaleza cocinando a través de cientos de millones de años. Entonces, el petróleo es energía solar concentrada. 

Cuando se liberó toda esa energía solar concentrada, se consiguió una cantidad de energía inédita hasta ese momento, que se transfirió a la sociedad y empezó el crecimiento, la civilización industrial, la modernidad. 

– ¿Y como se salió de la crisis del petróleo del 73?

-Dedicándose a buscar ciertas formas de gastar menos energía, menos derroche energético. ¿No se si recuerdan esos autos que tenían motores de ocho litros de cilindrada? Todavía en algunos países existen. Se fue saliendo de a poco, llevó tiempo y generó inflación. 

-¿Crees que puede haber una salida rápida de este conflicto? 

-Depende de cómo y cuándo termine. Es decir que de qué manera y con qué infraestructura del sector petrolero y de gas terminemos. Si hay que reconstruir, lleva tiempo.

– ¿Hay alguna posibilidad de que esto termine beneficiando a Putin? 

-La Unión Soviética sobrevivió una década más gracias a la crisis del petróleo, porque ya en la década del 70 la la economía soviética estaba muy mal. Estaba peligro de colapso. ¿Qué ocurrió? La crisis del petróleo que llevó el precio del barril de los 3 dólares que estaba en el 73 a casi 35 dólares a fines del de la segunda crisis del 80, permitió que durante la década del 80 la Unión Soviética pudiera continuar.

La Unión Soviética sobrevivió una década más gracias a la crisis del petróleo, porque ya en la década del 70 la la economía soviética estaba muy mal. Estaba peligro de colapso.

Por eso, una de las políticas que tomó Reagan en el 86 es hacer un acuerdo con el rey de Arabia Saudita para bajar el precio del petróleo, para que la OPEP deje de cumplir con las cuotas. Arabia Saudita inundó el mercado e hizo bajar el petróleo. Fue una de las armas que usó Reagan para destruir a la Unión Soviética.

– Si la energía barata fue una condición de posibilidad para el desarrollo, la industria y la era moderna, ahora  con la crisis energética y la energía cara, ¿Qué pasa?  

-Esto condiciona un cambio que ya venía sucediendo. Al mundo se le acabó la energía barata. Eso generó justamente los problemas de crecimiento. Si lo actualizamos por inflación, el petróleo previo a la crisis de 73 estaría hoy entre 12 dólares y 14  dólares. 

-Es curioso como se dan las cosas, Trump estaba enfocado en bajar el precio del petroleo para que baje la inflación y la Fed pueda bajar las tasas y lo que hizo con esta guerra fue subirlo …

-Ahora Estados Unidos produce un poco más, pero hasta hace cinco años, Arabia Saudita, Rusia y Estados Unidos producían 10 millones de barriles de petróleo por día. Ahora Estados Unidos está produciendo 13 millones ¿Pero cual es la diferencia? Que Estados Unidos para producir esos 10 millones necesitaba 35.000 pozos de petróleo funcionando, Rusia 8000, y Arabia Saudita apenas 300. No es el mismo costo de producción. 

– Además del petróleo esta el gas. Ahora juega a favor que Europa ya pasó el invierno. Pero pensando en que nosotros tenemos que importar justamente para pasar el invierno, ¿No sobrevuela el fantasma de desabastecimiento? Recordemos que el 60% de la generación eléctrica de Argentina se explica por combustibles líquidos… 

-Lo que planteas es correcto. En la temporada invernal tenemos que importar algo de GNL. El precio del GNL, hoy es mucho más caro. El año pasado se importó por 500, 600 millones de dólares. Ahora vamos a pagar el doble o el triple.

-Entonces con estos precios ahora puede ser que finalmente vengan inversiones extranjeras a Vaca Muerta?

-Es un un tema interesante porque hasta ahora no han venido las inversiones de afuera. Es más, se han ido. Las petroleras internacionales tienen estrategias globales. Entonces de pronto venden un activo en un lado, lo compran en otro. 

Las inversiones en Vaca Muerta han recaído en YPF fundamentalmente y en petroleras nacionales como PAE, Pluspetrol, Pampa Energía y otras. Exxon se fue, Shell todavía está, pero no terminan de poner. Total, está ahí diciendo que se va. 

Es decir, por ahí puede haber una reconfiguración de los activos globales de las grandes petroleras y pueden venir, pero se tiene que mantener este precio y no lo ven todavía estabilizado. 

 

 

El proceso de desindustrialización desatado desde la llegada de Javier Milei al Gobierno hizo que, en dos años, el peso de la industria en la economía nacional alcance niveles previos a la Segunda Guerra Mundial, acercándose a esa foto de la Argentina del XIX que añora el libertario.

Un reciente informe de la Facultad de Ciencias Económicas de la UBA expuso que la gravitación industrial en la economía bajó del 16,5% en 2023 a 13,7% en 2025, cifra que no se registraba hace 90 años.

La caída de la actividad, del 8,3% en dos años tiene su correlato en un crecimiento de la capacidad instalada ociosa que ya supera el 40%, lo que se traduce a la vez en un ritmo acelerado de despidos en el sector industrial que, desde noviembre de 2023, afectó a 100 mil puestos de trabajo, 160 empleos menos por día.

El informe de la UBA detalló que la recesión impulsada por el atraso cambiario y la caída del consumo interno golpeó fuerte a 22 de las 24 ramas manufactureras, las cuales redujeron su actividad entre 2023 y 2025.

Solo alimentos y energía mostraron dinamismo, señal que va en línea con una reprimarización de la economía. Eso se refleja también en las exportaciones.

La apertura de importaciones que recrudeció desde 2024 impacto duro en el sector de bienes de capital, que tuvo un retroceso de casi 24% en producción entre 2023 y 2025. En paralelo, las importaciones de ese sector se dispararon al 77%.

Las manufacturas de origen industrial (MOI) pasaron de representar el 35% de las exportaciones argentinas en 2011 al 28% en 2024, mientras que las manufacturas de origen agropecuario (MOA), se sostuvieron entre el 33% y el 37% en ese período.

El esquema de apertura de importaciones que recrudeció desde 2024 impacto duro en el sector de bienes de capital, que tuvo un retroceso de casi 24% en producción entre 2023 y 2025. En paralelo, las importaciones de ese sector se dispararon al 77%.

Fate anunció su cierre definitivo por la apertura de las importaciones y echa a 920 trabajadores

«En el sector metalúrgico, las importaciones aumentaron un 60%. Es muchísimo, es un crecimiento del 5% mensual. Es imposible de controlar para nosotros», dijo Luis Manini presidente de la Cámara de Industriales de Proyectos e Ingeniería de Bienes de Capital (Cipibic).

Y advirtió: «No podemos pretender que el empresario pyme pueda bancar este proceso de desindustrialización o de pérdida de competitividad».

Otro dato que grafica el cataclismo generado por las apertura de las importaciones es el relativo a la maquinaria agrícola. Entre mayo y octubre de 2025 se multiplicó por 8 las importaciones de maquinaria usada, algo que afectó directo el desempeño del complejo nacional de fabricantes de maquinaria agrícola.

 En el sector metalúrgico, las importaciones aumentaron un 60%. Es muchísimo, es un crecimiento del 5% mensual. Es imposible de controlar para nosotros 

Como contó LPO, entró en crisis la histórica fábrica de tractores Pauny ubicada en Las Varillas, Córdoba, donde arrasó Milei en 2023. A diez cuadras de esa planta, hay una ensambladora de tractores de la India.

El informe de la UBA detalla que los sectores que registran un escenario de colapso son curtiembre, marroquinería y calzado, la industria metalúrgica y la fabricación de productos minerales no metálicos, vinculada a la construcción y afectada por el fin de la obra pública. Esos rubros tuvieron un desplome de entre el 20% y el 25%.

La histórica fábrica de tractores Pauny entró en crisis y cae la imagen de Milei

Con un desplome de entre el 15% y el 20% se encontraron la fabricación de maquinaria de uso general, especial y doméstico, junto con la industria del plástico y caucho, con el caso de Fate como su exponente central en los últimos días.

En el rango del 10% al 15% cayeron la industria editorial, la fabricación de muebles, el sector papelero, la electrónica de consumo y la actividad textil, ésta última con casos paradigmáticos como Textiliana en Mar del Plata, planta productora de la firma Mauro Sergio que volvió a suspender a sus 175 trabajadores. 

 

El Intendente Marcelo Orazi y el Ministro de Obras y Servicios Públicos de Río Negro Carlos Valeri recorrieron el miércoles la calle Libertad, donde se trabaja en la construcción del boulevard y el recambio de luminarias a luces LED. Además ya se completó el retiro de la carpeta asfáltica existente y se proseguirá en otras…

 

Axel Kicillof inauguró las sesiones en la Legislatura con un discurso dirigido no sólo a los bonaerenses, sino a todos los argentinos. «Desde la provincia invito a que trabajemos juntos por una Argentina que no se arrodille, que no se entregue, que no se rinda y que no se divida».

El gobernador trazó un oscuro diagnóstico sobre el impacto de las políticas de Milei en todo el país. Habló de la caída del consumo y detalló que las ventas minoristas están 10 puntos por debajo, mientras que en mayoristas cayeron un 20%. «Desde Paolo Rocca a Cavallo, desde Mirtha Legrand a Melconian, todos le están señalando al presidente lo evidente: la Argentina no va bien», dijo.

También habló del endeudamiento de las familias. Dijo que un 9,3% del total de los créditos no se pagan. En créditos personales ese porcentaje llega al 12%. Por fuera del sistema bancario el endeudamiento es mucho peor, y llega al 24,6%.

«Casi todos los sectores productivos se desplomaron», dijo y detalló que la industria cayó un 10%, la construcción un 26% y el comercio un 6%. «Esta temporada se movilizó un millón menos de turistas a los destinos bonaerenses», planteó.

Kicillof desembarcó en Santa Fe y eludió la presencia de Perotti y Rossi

Dijo que desde que asumió Milei cerraron cerca de 30 empresas por día y que en todo el país ya son 21.938. Además, mencionó los casos bonaerenses de Whirlpool, cerámicas Ilva y Cerro Negro. La pesquera Ostramar, las alimenticias Molinos, Georgalos, Tía Maruca y Nestlé. Fate y Pirelli, en neumáticos. Las automotrices Toyota y Volkswagen. También mencionó los casos de las textiles Daas, Bicontinentar y Alpargatas, entre otras. «Los datos no dejan lugar a dudas: la Argentina vive una profunda crisis y el rumbo económico del Gobierno Nacional es un fracaso», dijo.

Felipe Sola y Axel Kicillof.

En un momento de su discurso, Kicillof dijo que le hablaría «directamente a la mayoría de argentinos» y mencionó al empresario Pyme, al industrial y al comerciante que son empujados al abismo. «A ellos les digo: no son ustedes, es el rumbo económico, es la recesión, es la caída del consumo, es la apertura importadora y el tarifazo. En otras palabras: Argentina, no sos vos, es Milei», dijo.

Además, planteó la necesidad de construir un liderazgo para enfrentar al gobierno libertario. Dijo que «el desafío no es narrar el daño, sino ofrecer una salida y demostrar que no hay que resignarse, que no estamos condenados a este modelo, que existe una alternativa mejor, una alternativa que debe ser productiva, federal y bien nacional».

Tenemos que demostrar que no estamos condenados a este modelo, que existe una alternativa mejor, una alternativa que debe ser productiva, federal y bien nacional.

Kicillof cerró su discurso con algunos slogan de campaña. «Hay otro camino», dijo y dejó en claro que le hablaba a los bonaerenses, pero también a los argentinos. «Hay otro camino, con oportunidades reales, con un Estado que acompaña, con un proyecto de desarrollo que promueva a todos los rincones de la patria», planteó.

También habló de la necesidad de bajar la inflación, un concepto económico al que el gobernador rara vez hace alusión. «Hay otro camino para bajar la inflación sin destruir la industria y el trabajo», dijo.

Federico Achaval, Federico Otermin, Gastón Granados y Leonardo Boto

En un tramo de su discurso, Kicillof lanzó fuertes críticas a Luis Caputo. «En un momento en el que los países protegen más que nunca su producción industrial, tenemos un Gobierno que festeja el cierre de empresas y que desmantela la protección», dijo y mencionó el caso del ministro de Economía que «con orgullo nos cuenta que él nunca compró ropa argentina y que por lo tanto hay que cerrar la industria textil completa».

Tenemos un Gobierno que festeja el cierre de empresas. Incluso tenemos un ministro que con orgullo nos cuenta que él nunca compró ropa argentina y que por lo tanto hay que cerrar la industria textil completa.

El Movimiento Derecho al Futuro (MDF), la línea interna de Kicillof dentro del peronismo, copó los palcos del recinto de Diputados y alentó al gobernador con piezas del clásico repertorio justicialista.

Por primera vez, el gobernador usó un atril para hablar a los senadores y diputados, un detalle que los libertarios aprovecharon para lanzar chicanas. «Kicillof arrancó copiándose del Javo y se puso un atril. Esperemos que se copie también en bajar el gasto público, la deuda y los impuestos», tuiteó Agustín Romo.

Axel Kicillof.

El ingreso del gobernador a la Legislatura dejó algunos momentos de color. El saludo con Mario Ishii fue distante, intercambiaron sonrisas, pero no hubo diálogo. El jueves, el líder de José C. Paz se quedó con un cargo clave en el Senado bonaerense: la vicepresidencia primera, un lugar en el que Kicillof buscaba ubicar a alguien de su espacio. Tras el saludo de rigor, Ishii se retiró de la Legislatura y no escuchó el discurso. Desde su entorno aseguran que tenía 39 grados de fiebre.

Cuando el gobernador saludó al diputado Fernando Rovello (PRO) intercambiaron algunas palabras. Rovello le pidió que este año oficialistas y opositores busquen una salida «entre todos» al conflicto del IOMA, la obra social del Estado bonaerense, que atraviesa una profunda crisis en muchos distritos de la provincia. Más tarde, Kicillof hablaría varios minutos sobre las políticas de Salud de su gobierno, pero no mencionó la crisis del IOMA.

El discurso de Kicillof coincidió con el primer día de clases, aunque en la provincia hubo paro ante el rechazo de la oferta salarial del gobierno. El gobernador evitó mencionar la medida de fuerza en su discurso pero sí recordó el paro nacional para reclamar contra la reforma laboral. «El paro se realizó en todas las provincias, pero en 16 provincias, incluyendo la nuestra, hoy no empezaron las clases», dijo. En uno de los palcos estaba el líder de Suteba, Roberto Baradel, y referentes de ATE como Hugo ‘Cachorro’ Godoy y Oscar de Isasi.

Tras el discurso, el Frente Renovador cuestionó al gobernador y defendió las medidas de fuerza tanto de docentes como de trabajadores judiciales. «Es un reclamo justo porque comparados con Nación y Ciudad, nuestros judiciales están super atrasados», dijo la senadora massista Valeria Arata.

El reclamo de los trabajadores judiciales es un reclamo justo porque comparados con Nación y Ciudad, nuestros judiciales están super atrasados.

En tanto, el diputado Alexis Guerrera también lanzó críticas a Kicillof. «Nuestros docentes están de paro y eso impacta sobre el sistema educativo que siempre hay que defender. Esperemos que a la brevedad se pueda resolver este conflicto porque es justo y necesario que los maestros no sigan perdiendo poder adquisitivo», dijo.

También hubo críticas desde La Cámpora por no hacer referencia a la condena sobre Cristina Kirchner. «me preocupa que como gobernador no haya hecho referencia a la detención ilegal de Cristina, para quien además humanamente esperaba una muestra de solidaridad», dijo la diputada Mayra Mendoza.