EL ENEMIGO INVISIBLE – Los terroristas que nadie vio: Milei, la política como relato y el mundo de hechos que se derrumba

EL ENEMIGO INVISIBLE – Los terroristas que nadie vio: Milei, la política como relato y el mundo de hechos que se derrumba

Javier Milei no sólo lanzó una cifra que los datos oficiales no sostienen. Hizo algo políticamente más profundo: construyó un enemigo invisible para explicar todo aquello que su relato no consigue explicar. Diez mil “terroristas” expulsados en 2025, otros 20.000 en 2026, extranjeros infiltrados para “dinamitar el modelo argentino” y hasta una supuesta corrida de 70.000 millones de dólares forman parte de una narración en la que el Gobierno aparece permanentemente rodeado por fuerzas oscuras. Hannah Arendt estudió precisamente el peligro de una política que convierte la relación con los hechos en una disputa por la construcción de una realidad paralela.

Por Roque Pérez para NLI

EL ENEMIGO INVISIBLE – Los terroristas que nadie vio: Milei, la política como relato y el mundo de hechos que se derrumba

Hay algo más importante que discutir si Javier Milei contó mal o directamente inventó una cifra. Porque si el problema fueran solamente los números, bastaría con ponerlos sobre una mesa, corregir el error y seguir adelante. Pero la frase del Presidente durante su entrevista con Luis Majul en LN+ revela algo bastante más interesante sobre la forma en que se construye su discurso político: la cifra funciona como una pieza dentro de un relato previo, un relato en el que la Argentina aparece asediada por enemigos internos y externos, infiltrados, conspiradores, golpistas y actores económicos que intentarían destruir el proyecto libertario. Los números, en ese esquema, parecen llegar después. Primero está la historia que se quiere contar.

Milei dijo que durante 2025 la Argentina expulsó 10.000 “terroristas” y que durante 2026 ya llevaba otros 20.000. Cuando Majul le pidió precisiones sobre quiénes eran esas personas, el Presidente respondió que eran extranjeros que se “infiltran” para intentar “dinamitar el modelo argentino”. Poco después vinculó esa supuesta operación con una corrida de 70.000 millones de dólares. La escena completa puede verse en la transcripción de la entrevista: no se trató de una frase aislada ni de un número perdido en una entrevista extensa, sino de una explicación política acerca de quiénes serían los responsables de las dificultades que enfrenta su Gobierno.

Y entonces aparecen los datos. Chequeado calificó de falsa la afirmación sobre los 10.000 terroristas expulsados. Las cifras oficiales que relevó indican que durante 2025 fueron expulsadas 772 personas, principalmente por delitos relacionados con drogas, delitos contra la propiedad y contra la integridad sexual. Las bases oficiales tampoco identifican expulsiones específicas por terrorismo. La cifra que puede aproximarse a los números utilizados por Milei pertenece a otra categoría: durante 2025 hubo más de 16.000 rechazos migratorios, pero un rechazo migratorio no equivale a una expulsión por delito y mucho menos permite calificar a la persona rechazada como terrorista.

La diferencia es decisiva porque el discurso presidencial no parece necesitar que los datos sean correctos para cumplir su función política. Si fueran 10.000, habría que demostrar quiénes son. Si fueran 772, habría que explicar por qué se habló de 10.000. Si fueran 16.000 rechazos, habría que explicar por qué se transformaron en terroristas expulsados. Pero en todos los casos hay una operación previa: tomar acontecimientos heterogéneos, reunirlos bajo una misma palabra y construir a partir de allí una amenaza gigantesca.

Hannah Arendt y la política cuando los hechos dejan de importar

Hannah Arendt dedicó buena parte de su reflexión política a la relación entre verdad, hechos, opinión y poder. En Verdad y política, la filósofa alemana advertía sobre un problema que resulta especialmente incómodo en una época dominada por la comunicación permanente: una sociedad democrática puede discutir legítimamente las interpretaciones de los hechos, pero necesita conservar un suelo común de acontecimientos comprobables sobre los cuales esa discusión pueda desarrollarse.

Para Arendt, los hechos no son una opinión. Pueden ser interpretados de distintas maneras, pero necesitan existir como referencia compartida. La opinión política puede ser plural; la factualidad no funciona de la misma manera. La propia síntesis de su pensamiento que realiza la Stanford Encyclopedia of Philosophy destaca que, para Arendt, la libertad de opinión pierde sentido si no existe información factual garantizada y que la política necesita distinguir entre hechos y opiniones.

Ahí está el punto incómodo del discurso de Milei. No se trata simplemente de que el Presidente tenga una opinión polémica sobre la inmigración o sobre la seguridad. Está presentando como hechos acontecimientos que las estadísticas disponibles no registran de esa manera. Y al hacerlo no sólo modifica un número: modifica el escenario sobre el cual el ciudadano debería formar su opinión.

Porque si el país expulsó 30.000 terroristas en dos años, la conclusión política parece casi automática: existe una amenaza terrorista masiva, el Gobierno está enfrentándola y quienes cuestionan esa política podrían estar ignorando —o incluso favoreciendo— un peligro enorme. Pero si los registros oficiales no muestran esos 30.000 terroristas, todo el edificio narrativo cambia.

El ciudadano ya no está discutiendo sobre una política migratoria. Está discutiendo dentro de una realidad previamente fabricada por el discurso.

Y eso explica por qué resulta insuficiente responder únicamente con una planilla.

El enemigo que explica todo

Hay otro elemento particularmente llamativo. En la entrevista, la referencia a los “terroristas” aparece junto a otras afirmaciones extraordinarias: Milei habló de siete intentos de golpe de Estado vinculados a proyectos contra su equilibrio fiscal y, en la misma secuencia, introdujo los 10.000 terroristas expulsados. Después habló de la supuesta infiltración extranjera y de una corrida de 70.000 millones de dólares.

Las piezas encajan dentro de una misma arquitectura narrativa: si algo sale mal, existe un enemigo detrás.

Si hay oposición legislativa, puede aparecer como un intento de golpe. Si hay movimientos financieros adversos, pueden ser presentados como parte de una operación. Si existen dificultades económicas, pueden atribuirse a quienes intentan “dinamitar el modelo”. Si aparecen extranjeros expulsados o rechazados por distintas razones migratorias, pueden convertirse discursivamente en terroristas infiltrados.

El problema de semejante construcción no es solamente que algunas piezas sean falsas o exageradas. Es que produce una explicación totalizante, una explicación en la que prácticamente cualquier hecho incómodo puede ser absorbido como evidencia de la existencia del enemigo.

Y una teoría política que puede explicar todo corre el riesgo de no tener que demostrar nada.

Los datos dejan entonces de ser instrumentos para conocer la realidad y pasan a cumplir otra función: ilustrar un relato que ya estaba decidido de antemano.

Eso resulta particularmente significativo en un Presidente que construyó buena parte de su identidad política alrededor de la supuesta superioridad de los números sobre la “casta”, de las planillas sobre la política tradicional y de la idea de que las cuentas permiten revelar la verdad escondida detrás de los discursos. Sin embargo, en este episodio ocurre exactamente lo contrario: el discurso produce una realidad que las cuentas no consiguen respaldar.

No es un detalle menor. Es una contradicción en el corazón de la propia estética política del mileísmo.

Cuando la palabra “terrorista” se convierte en una herramienta

Hay además un problema democrático mucho más profundo en el uso de una palabra como “terrorista”.

No estamos ante un adjetivo cualquiera. No significa simplemente “extranjero peligroso”, “opositor”, “persona sospechosa” o “alguien que está contra el Gobierno”. Tiene consecuencias jurídicas y políticas concretas. Por eso el pedido de información presentado por el diputado Maximiliano Ferraro reclama que el Gobierno informe cuántas personas fueron efectivamente expulsadas, cuántas lo fueron por causales vinculadas con terrorismo, cuántas tenían imputaciones o condenas y cuántas figuraban en el Registro Público de Personas y Entidades vinculadas a Actos de Terrorismo y su Financiamiento, conocido como RePET. También pidió saber qué evidencia sostiene la afirmación presidencial de que extranjeros ingresaron al país para “dinamitar el modelo argentino”.

Es decir: ahora son los hechos los que tienen que alcanzar al relato.

Y esa es precisamente la operación periodística que corresponde hacer. No discutir si el Presidente “parece” convincente. No discutir si su historia resulta verosímil. No aceptar tampoco que una afirmación presidencial se convierta automáticamente en verdad por el solo hecho de haber sido pronunciada desde la Casa Rosada. Preguntar algo mucho más elemental: ¿dónde están los hechos?

¿Dónde están esos 10.000 expulsados de 2025? ¿Dónde están los otros 20.000 de 2026? ¿Cuáles fueron las resoluciones? ¿Cuáles fueron las causales? ¿Qué investigaciones judiciales existieron? ¿Cuántos fueron considerados terroristas bajo una norma concreta? ¿Qué organismos hicieron esa clasificación? ¿Dónde están las denuncias contra quienes supuestamente ingresaron a la Argentina para “dinamitar el modelo”? ¿Qué relación documental existe entre esas personas y la corrida de 70.000 millones de dólares que mencionó Milei?

Hasta que esas preguntas tengan respuestas documentales, los 30.000 terroristas forman parte del discurso, no de los registros públicos conocidos.

Y aquí vuelve Arendt. Porque su preocupación no era solamente descubrir una mentira puntual. Era comprender qué ocurre políticamente cuando una comunidad pierde la posibilidad de ponerse de acuerdo sobre los hechos elementales que comparte. Para ella, la mentira organizada puede llegar a ser mucho más peligrosa que una falsedad aislada porque tiene la capacidad de alterar el mundo común: si los hechos pueden ser reemplazados sistemáticamente por relatos, entonces el ciudadano queda obligado a elegir no entre distintas interpretaciones de la realidad, sino entre realidades distintas.

Eso cambia completamente la discusión democrática.

El vacío detrás del ruido

Quizás por eso la cifra de los terroristas resulte menos interesante por su magnitud que por su estructura. No hace falta demostrar que Milei “inventó” deliberadamente cada número para advertir lo que produce el discurso. Alcanza con observar el mecanismo: una cifra espectacular, una amenaza invisible, enemigos extranjeros, una conspiración contra el Gobierno y una explicación que conecta esa conspiración con los problemas económicos. Después llegan los datos y encuentran otra cosa.

El chequeo de las cifras no destruye una opinión política. Desarma una escenografía.

Y eso es todavía más relevante porque el Gobierno ha utilizado repetidamente afirmaciones cuantificables para construir su relato. Chequeado verificó, por ejemplo, otras declaraciones recientes de Milei y encontró una combinación de afirmaciones verdaderas, engañosas y falsas: el Presidente dijo que la Argentina llevaba 28 meses creciendo y que los piquetes habían pasado de 9.000 anuales a cero; el primer dato requería una precisión sobre la serie utilizada y el segundo fue calificado como falso porque en 2025 se registraron 3.893 piquetes.

El problema, entonces, no es un número equivocado perdido en una entrevista. Es una forma de construir sentido político en la que el relato parece tener prioridad sobre aquello que el relato pretende describir.

Los 30.000 terroristas son el ejemplo perfecto porque condensan la operación en una sola frase. El Presidente necesita mostrar que existe una amenaza enorme; aparecen 30.000 terroristas. Necesita explicar quién intenta destruir su Gobierno; aparecen extranjeros infiltrados. Necesita explicar las turbulencias financieras; aparece una corrida de 70.000 millones. Necesita explicar los obstáculos políticos; aparecen siete “intentos de golpe de Estado”.

Todo encuentra un enemigo.

Lo que todavía no aparece con la misma claridad son los hechos que deberían sostener la historia.

Y ahí está quizás la cuestión central: una democracia puede soportar gobiernos que tengan ideas equivocadas, políticas discutibles o incluso discursos incendiarios. Lo que se vuelve mucho más difícil de sostener es una democracia en la que la discusión pública pierde progresivamente un mundo común de hechos verificables.

Porque cuando los hechos dejan de ser el punto de partida, ya no se debate sobre qué hacer con la realidad.

Se debate sobre cuál realidad hay que creer.

Y el vacío que queda entre ambas cosas es, justamente, el espacio donde puede crecer cualquier relato.

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  • Atención: Mario Pergolini vuelve a la Rock & Pop solo por este domingo

     

    La emisora Rock & Pop 95.9 presenta este domingo a partir de las 10 “Ranking Rock & Pop – Edición 40 años”, la cuenta regresiva de las 40 canciones más votadas por la audiencia, con Mario Pergolini como conductor invitado.

    Rock & Pop celebra su aniversario número 40 con un gesto que toca fibras históricas: Mario Pergolini volverá a ponerse al frente del Ranking Rock & Pop en una edición especial que repasará las 40 canciones más votadas por los oyentes. El especial saldrá al aire en vivo por FM 95.9 y en streaming.

    La emisora adelantó que será un programa de alto voltaje emocional, con anécdotas, recuerdos y la adrenalina de una cuenta regresiva que cruzará generaciones: de clásicos imperecederos a himnos más recientes, elegidos por el público. La presencia de Pergolini —figura clave en la historia de la radio y exconductor del Ranking y de ¿Cuál es?— subraya el carácter conmemorativo de la jornada por los 40 años de la marca.

    “Edición 40 años” no será un simple repaso de hits: el especial buscará contar una historia a través de las canciones que marcaron a los oyentes y a la radio, con el tono inconfundible de Pergolini y el sello sonoro de Rock & Pop.

    Cómo y cuándo escuchar

    • Fecha y hora: domingo, 10 (hora de Argentina)
    • Dónde: Rock & Pop 95.9 FM 
    • Online: transmisión por el sitio web y plataformas oficiales de la radio

    Por qué importa

    El especial resume la relación de cuatro décadas entre Rock & Pop y su audiencia, recuperando la mística del Ranking con uno de sus conductores más emblemáticos. Para los oyentes históricos, es una cita con la memoria; para las nuevas generaciones, una puerta de entrada al ADN de la radio.

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  • Agenda Cultural: Tercera semana de Junio

     

    Foto de Micaela Damen para Fragmentada, obra de teatro en teatro Área 623.

    Aquí compartimos nuestras recomendaciones culturales para la tercera semana de junio, para que te enteres de todo lo que hay para hacer en estos días. Y atenti que también dejamos anticipos para las próximas semanas. En pocas líneas, vas a encontrar condensado lo mejor para ver  teatro, proyecciones de películas, escuchar buena música en vivo y disfrutar de festivales. Si tenés alguna actividad cultural para difundir en cualquier localidad del país podés mandarnos la información a [email protected]. Revisamos la casilla hasta el lunes previo a la publicación. Por ANRed.


    Jueves 19

    Los días que vendrán. Presentación del nuevo libro de Carlos Battilana, destacado poeta argentino de larga trayectoria, acompañado de las acuarelas de Noelia Buticce. El libro trabaja con una selección de poemas ilustrados por la artista plástica. Será presentado por la poeta Bárbara Alí y la poeta y editora Noelia Rivero. A las 19.00 en Librería Otras Orillas, Lucio V. Mansilla 2974, CABA. A la gorra.

    La Fernández Fierro sigue jugando de local en el CAFF. La Fernández Fierro, banda que revolucionó la escena del tango con su propuesta musical y estética transgresora, presenta su séptimo álbum de estudio titulado Basta. Con un repertorio original y nueva formación integrada por Joaquín Áleman en piano; Manuel Barrios en bandoneón; Andrés Hojman en viola; Julia Testa, Martín Elter y Juan Villegas Restrepo en violines, y Yuri Venturin en contrabajo, voz y dirección musical, la Fierro propone en este trabajo un recorrido por composiciones originales de Venturin y de autores contemporáneos como Palo Pandolfo, Lele Angeli, Tape Rubín, Santiago Bottiroli o Silvio Cattáneo que son postales de la áspera realidad que vivimos. Jueves 19 de junio a las 21hs en el CAFF, Sánchez de Bustamante 772, CABA. Más información y entradas en caff.ar.

    Pibitxs del río. La obra recupera un hecho real y abre una ficción: Javi entrena para cruzar el Río Bermejo que separa Chaco de Formosa. La pandemia lo dejó a él de un lado y a su mujer y a su hijita del otro. Ahora la luna crece y brilla sobre el Bermejo. La Yani y la Lupe duermen en la otra orilla. Nadar es la única manera de volver a ellas, entonces Javi salta. Escrita por Fabian Díaz y dirigida por Ivan Moschner la obra fue reconocida con el Premio Nacional de Dramaturgia Potencia y Política 2020. Jueves a las 21hs (hasta el 24/7), en el Teatro El Grito, Costa Rica 5459, CABA. Entradas por Alternativa.

    Aquella máquina de coser…por el mundo adelante, en Ítaca Complejo Teatral. Aquella máquina de coser…por el mundo adelante o polo mundo adiante (en gallego) cuenta retazos de la historia de dos inmigrantes gallegos que, por distintas razones, dejaron su aldea para venirse a Buenos Aires. Se le suma una máquina de coser, que también fue desterrada en circunstancias trágicas. Aquí formaron una familia y siguieron andando la vida. Intentaremos contar ese “andar” en un ir y venir de recuerdos. Una historia familiar enlazada con otras historias que, a su vez están atravesadas por una mayor, la que nos abarca a todos y a todas. También a la máquina de coser… Jueves de junio y julio a las 20hs en Ítaca Complejo Teatral, Humahuaca 4027, CABA Entradas Por Alternativa

    Naides es más que naides Este espectáculo literario, poético y musical es una declaración poética y política. Un cruce generacional y estético que toma las raíces del canto popular y la poesía para reinventarlas desde el presente. A través de composiciones originales, recitados y versiones con impronta propia, Tata y Rafa invitan a una ceremonia de la palabra, la música y la belleza. Es el encuentro artístico entre Juan Tata Cedrón (cantor, compositor y guitarrista), referente fundamental de la canción popular argentina, y Rafael Urretabizkaya (poeta, escritor, dramaturgo de títeres y maestro rural) gran artista radicado en San Martin de los Andes. Se suma a colaborar en esta aventura artística, Daniel Frascoli músico de largo recorrido junto al Tata. El titulo evoca la voz de Don Jose Gervasio Artigas y su ética de lo humano, del encuentro y de la igualdad social. Desde esa raíz, ambos artistas construyen un repertorio que dialoga con la historia pero también con la urgencia del ahora. Un encuentro imprescindible para quienes aman la música de raíz, con ideas y emoción. Naides es más que naides y el arte, cuando es verdadero, lo sabe. Jueves 19 de junio, 20hs en Hasta Trilce, Maza 177. Acá las entradas

    Viernes 20

    Llega la 4ta. edición de Rojo, Festival Independiente Internacional de Clown en Buenos Aires. Entre el viernes 20 y el domingo 29 de junio se desarrollará la cuarta edición de Rojo, Festival Independiente Internacional de Clown en Buenos Aires en tres espacios culturales de la Ciudad. Las entradas serán a la gorra para que nadie se quede afuera de esta verdadera fiesta payasa. La programación de Rojo cuenta con 17 actividades entre las que habrá 11 espectáculos, una Varieté con 5 números seleccionados y sus anfitriones, una Jam abierta al público, tres seminarios intensivos y una charla magistral gratuita. Viernes 20 de junio Jam de apertura en OiHoy, en 14 de julio 426, CABA. Chequeá toda la programación en el IG de Rojo, Festival Independiente Internacional de Clown en Buenos Aires

    El grito y el silencio de Selma Palomino. Un crudo poema real con alas de libertad. La historia narrada en distintos tiempos (1868 y 1914), nos presenta a dos mujeres unidas por un lazo indestructible, a pesar de ellas. Dos mujeres. Dos miradas que cobran vida en un texto sensible. Por un lado la mujer violentada, poseída por un pasado que la atormenta. Por otro, la mujer que lucha por recuperar su identidad, invocando al pasado en esta dura empresa. La mujer y su rol en una sociedad y un tiempo en el que reina el patriarcado. El devenir de la historia nos lleva a desmitificar a los hombres que “escribieron” con sangre nuestra historia. Los mismos que reaparecen cíclicamente, a través de los tiempos, y que hoy siguen escribiendo la historia con “nuestra sangre”. Un texto fuertemente reflexivo, que nos muestra que la memoria no se apaga y las voces no se callan. Actúan Gabriela Villalonga y Luciana Procaccini. Dirige Fabi Maneiro. 20.30hs en Andamio 90, Paraná 660, CABA. A entradas

    3er Cordón del conurbano, una tragedia marrón volvió al teatro Beckett, donde el año pasado sorprendió al público y la prensa especializada. Adaptación de la obra Bodas de Sangre, de Federico García Lorca a cargo de Los Payasos del Matute, con dirección de Paula Sánchez. La acción está situada en el conurbano bonaerense durante la crisis del 2001. Cuando el odio y la discriminación se hacen carne en una sociedad, se abre paso a la tragedia. “El conurbano” territorio de injusticias, hacinamiento, contaminación, y violencia, dejan al descubierto la sociedad que somos. En plena crisis del 2001, mientras la tragedia sucede, en los barrios del conurbano la gente trata de vivir, enamorarse, cuidar a sus hijos y huir por amor. Viernes a las 20hs en el Teatro Beckett, Guardia Vieja 3556, CABA. (Hasta 27 de junio) Enlace a reseña. Entradas x alternativa.

    Tres mujeres audaces. Casa de muñecas, de Henrik Ibsen (1879), La señorita Julia, de August Strindberg (1888) y El tío Vanya, de Antón Chejov (1898), son tres obras que definieron el teatro contemporáneo. Las tres tienen fuertes personajes femeninos, cuyo comportamiento adelantó algunos de los temas fundamentales de la revolución feminista a comienzos del siglo 20. Los momentos finales de estas tres obras proponen inquietantes preguntas que constituyen la premisa de Tres mujeres audaces. En 1899 las tres coinciden en un barco que viaja de Hamburgo a Buenos Aires. Julia ha sobrevivido a su intento de suicidio y Elena se ha quedado viuda. El resto, está en la obra de Mario Diament. Viernes  a las 20hs en Tinglado, Mario Bravo 948, CABA. (Hasta 26 de junio) Entradas a la venta por Alternativa

    Sábado 21

    El ciclo Salvaje Fruta ha elegido el solsticio de invierno para mantener alta la temperatura en una ronda de poesía y música que, de una manera u otra, buscará alumbrar la noche más larga del año. Para ello han invitado al aquellarre a Bárbara Alí que leerá textos de su último libro: Escribir la Noche, a Laura Forchetti, que compartirá algunos poemas de Donde Nace la Noche y a Flor Gattari y Raquel Cané, que leerán Yo y la noche. La música invitada será Clara Gius. En Momo Café Cultural, Calasanz 921, CABA. Este sábado a las 18.30 con entrada a la gorra, y aporte de algún alimento no perecedero para Olla Popular.

    Molly Bloom una obra precisa, potente, sobre la cual su actriz, Cristina Banegas, dijo: «Hace 45 años que hago teatro. Celebrarlo haciendo Molly Bloom es, sin duda, la fiesta más difícil. Molly canta, recuerda fragmentos de canciones, se emociona, se ríe, se erotiza, se enoja. Molly es la música de la cabeza de una mujer. Por eso será un concierto dirigido por Carmen Baliero, una gran música. Como una sonata, cada una de las ocho oraciones fue dividida en movimientos/ unidades y la partitura que vamos construyendo sobre el texto fue encontrando sus ritmos, cadencias, staccatos, crescendos, pianíssimos. Sí, Molly Bloom será un concierto.» Sábados  20hs en El Excéntrico de la 18, Lerma 420 (CABA). Leer reseña acá. Entradas por Alternativa.

    La chica de la lámpara. En una galería de arte moderno, Alba trabaja incansablemente para lograr su objetivo: obtener el puesto de directora artística que quedará vacante. Su prominente embarazo la perturba y comienza en ella una lucha interna entre su maternidad y sus objetivos artísticos, que ella comienza a sentir amenazados: una hermana, Gema, quien regresa de triunfar en el mundo del arte en Japón por temas de sucesión tras la muerte de la madre de ambas; la competencia creciente con Mauricio, su pareja, un joven creador que quiere reaccionar contra ‘la moralidad’, e intenta convencer a Alba que su idea de ‘una chica con una lámpara en su cabeza, y un cable que le sale entre las piernas para prender y apagar la luz’ inaugure la Feria Nacional. El cuarto personaje es Lidia, una joven extranjera que nada como un pez en el agua en el mundo de las apariencias y las relaciones sociales. Mientras tanto, el embarazo se desarrolla y el amor parece irse desvaneciendo en todas sus formas. Sábados de junio a las 22.15hs en El Excéntrico de la 18, Lerma 420, Villa Crespo. A entradas

    Festival Liliana Bodoc Vol III. Los sábados de junio se presentan las adaptaciones teatrales que Liliana Bodoc, la genial escritora de mundos mágicos, realizó sobre sus propias obras literarias. La compañía teatral Tres Gatos Locos se encarga de darle cuerpo. El sábado 21 es el turno de Rojo «Esta obra fue nominada entre los 10 TRABAJOS DESTACADOS de los «Premios Teatro del Mundo 2012» en el rubro Teatro para Niñxs. Para niñas y niños a partir de los 5 años. Entre colores, olores y ruidos la vida de la gente sencilla marca sus pasos en el Mercado de las Rosas. Todos ignoran que muy lejos de allí, el infierno está perdiendo su calor de desierto eterno porque el Diablo se ha tomado el atrevimiento de asomar los cuernos al mercado y posar sus ojos sobre Rubilda, la hermosa pelirroja vendedora de manzanas.Afiebrado de amor y atestado de trabajo, recibe por sorpresa la visita de su madrina.La bruja que nació antes que las lechuzas, la vieja que es más vieja que la lluvia, no tarda en comprender que su ahijado es un Diablo enamoradoy le otorga una receta antigua y maravillosa que, utilizada debidamente, puede lograr el prodigio de enamorar a la vendedora de manzanas: el «truco de los tres SÍ».Con este nuevo secreto en su poder, el Diablo se encamina hacia el mundo de los mortales decidido a enamorar a Rubilda.Pero sólo tiene tres intentos». Sábados de junio, 16hs en Hasta Trilce, Maza 177, CABA. Entradas 

    Seré, una obra de teatro de Lautaro Delgado Tymruk y Sofía Brito. El actor es tomado por una voz. ¿El espectador estará presenciando un acto de posesión? Seré es un manual de supervivencia, un instructivo de fuga. A partir del testimonio que dio Guillermo Fernández en 1985 durante el Juicio a las Juntas sobre su secuestro y fuga del centro clandestino de detención llamado Mansión Seré, un actor pondrá su cuerpo al servicio de una narración al borde de lo soportable. Es los sábados a las 17hs en EL Teatro del Pueblo. Lavalle 3636, CABA. (Hasta 28 de junio) Entradas por Alternativa.

    Hamlet de Patagones. Su autora, Analía Tarrió Lemos, toma al Hamlet shakespeariano para trasladarlo a otra dimensión tempo-espacial, asignándole la condición de extranjero y exponiéndolo al desafío de someterse a unas reglas establecidas que rezuman obsolescencia. El resto de los personajes de la obra shakesperiana se presentan como energías vivientes encarnadas en otros que pueblan la desolada escuela patagónica y funcionan como antagonistas en una gesta de la cual el extranjero intentará salir airoso. La pieza pone en tensión las actitudes frente al distinto, al diferente, al desconocido, y nos interpela en relación a la colonización cultural, a nuestras costumbres heredadas y a nuestros rituales aprendidos. Puede verse los sábados 20:30hs en Ítaca Teatro, Humahuaca 4027, CABA. (Hasta 5 de julio) Entradas por Alternativa.

    La vis cómica, una pieza teatral de Mauricio Kartun. La compañía teatral de Angulo el malo desembarca en la Buenos Aires virreinal, en busca de nuevos públicos y mejores suertes. Pero otro elenco acapara la atención del Cabildo. Todo es contado en cinco jornadas por el perro de la compañía. Mauricio Kartun toma del Quijote a la compañía y a su director Angulo. Y de las comedias ejemplares cervantinas a Berganza, su perro farandulero, para observar el vínculo ruinoso entre los artistas y el poder. Todos los sábados a las 19:30hs en Centro Cultural de la Cooperación (Av. Corrientes 1543, CABA). A entradas por Alternativa. (Hasta 21 de junio. Y del 5 al 26 de julio) Leer reseña de la obra.

    Habitación Macbeth la obra de teatro argentino que cuenta con 13 premios de los más importantes del teatro, ahora está en el Metropolitan de Buenos Aires con su 4° temporada consecutiva, después de más de 350 funciones y más de 100.000 espectadores que la ovacionaron en todo el país y el exterior. En Teatro Metropolitan, Av. Corrientes 1343 (CABA). Sábados 21.30 (hasta 22 de junio)  A reseña. Entradas en Plateanet.

    Domingo 22

    Fragmentada. Aruna Farías y Amanda Zapata trabajan en favor de mostrar las historias de Marita Verón y Florencia Pennacchi, víctimas de la re de trata. Las actrices y estudiantes de la UNA están allí trabajando en una obra que escribieron, dirigidas por Giuliana Bianchi, yb que hacen una próxima función el domingo 22 de junio a las 20.00 en Área 623 (Pasco 623, CABA). A entradas.

    8CHO, de Brenda Angiel. tras haber estado de gira en Rusia y antes de su gira a Brasil, vuelve. La coreógrafa y bailarina que cumplió 30 años con la danza, reestrena este singular espectáculo de danza aérea, tango danza con arneses y música en vivo. Desde su estreno, Ocho se ha presentado en importantes escenarios del mundo. 8CHO se puede ver todos los domingos de mayo y junio a las 18hs en Aérea Teatro, Bartolomé Mitre 4272 CABA. (Ojo, los últimos dos domingos, 22 y 29 de junio).Una excelente oportunidad para verla, sorprenderse y conocer esta original propuesta de tango danza y música en vivo, que recorrió y sorprendió al mundo. Entradas por Alternativa.

    Madonnita, escrita por Mauricio Kartun con dirección de Malena Miramontes Boim en Ítaca, Complejo Teatral (Humahuaca4027, CABA). La pieza vuelve a la escena porteña luego de 3 años de funciones ininterrumpidas, superando los 7000 espectadores y las 100 funciones. El clásico de Kartun, más vigente que nunca, se destaca en un exquisito montaje interpretado por Natalia Pascale, Fito Pérez y Darío Serantes.  Sinopsis: LA MADONNITA transcurre a principios del siglo XX en un altillo caluroso de Parque Lezama. Un hombre saca fotos a su mujer y luego las comercializa entre la clase trabajadora inmigrante. La obra pone en primer plano la fricción entre deseo, sexo y poesía con todo el talento de la pluma de Kartun. Domingos 19.30hs en Ítaca, Complejo Teatral, Humahuaca 4027, CABA. Entradas disponibles en Alternativa o en boletería del teatro. (Hasta 29 de junio). Leer reseña de la obra.

    Verona es una obra con dramaturgia de la reconocida Claudia Piñeyro, con dirección de Cristina Osses y un elenco conformado por Teresa Japas, Laura López, Mariana O’Neill y Nico Ancarola. En el cumpleaños número 80 de su madre, sus tres hijas e hijo se encuentran en el baño, que será el escenario en el que se suscitarán conflictos, pasiones, miedos, prejuicios familiares, encuentros y desencuentros y toma de decisiones difíciles, que modificaran el rumbo de esta familia. Va domingos de junio a las 20:30 horas en Ítaca Complejo Teatral (Humahuaca 4027, CABA). (Hasta 29 de junio) Entradas por Alternativa Teatral o en boletería del teatro Ítaca.

    Habitación Macbeth la obra de teatro argentino que cuenta con 13 premios de los más importantes del teatro ahora está en el Metropolitan de Buenos Aires con su 4° temporada consecutiva, después de más de 350 funciones y más de 100.000 espectadores que la ovacionaron en todo el país y el exterior. En Teatro Metropolitan, Av. Corrientes 1343 (CABA). Domingos a las 21.15 (Hasta 22 de junio) A reseña. Entradas en Plateanet.

    Desvío- Rodrigo Abd. El fotoperiodista argentino integrante de la Agencia Internacional de Noticias The Associated Press (AP), registró gran parte de los conflictos de los últimos años. Fue ganador de múltiples premios internacionales, entre ellos el Premio Pulitzer y el World Press Photo. Esta exhibición parte de las preguntas que él se hace después de veinticinco años de trabajo cubriendo historias alrededor del mundo. ¿Cómo se fotografía cuando se vio tanto? ¿Por qué fotografiamos? ¿Qué pasa en nuestra cabeza cuando decidimos levantar la cámara y disparar? Curaduría por Jazmín Tesone. Arthaus Central, Sala 1. Bartolomé Mitre 434, CABA De martes a domingo de 13 a 20hs. Entrada libre y gratuita

    Próxima semana

    Lunes 23 de junio

    Comienza el 8° Festival Internacional de Stop Motion desde el 23 hasta el 29 de junio. Único en su tipo en Latinoamérica, habrá proyecciones, talleres, charlas con realizadores y la mejor selección del mundillo de esta técnica de animación. En la apertura vas a ver: Safo de Rosana Urbes (Brasil) Hatker de Alejandro Martín  (Argentina) Elena Tito, memorias del barro. Sofía Quiróz, Daniel Canto Molina  (Argentina-Chile) El circo de los payasos bigotones. Ana Comes, Tomás Alzogaray Vanella, Paz Bloj  (Argentina) The Wild-Tempered Clavier. Anna Samo (Alemania) Zarko, You Will Spoil the Child! Veljko Popovic, Milivoj Popovic. (Croacia – Francia). Ecocidio. Aldana Loiseau. (Argentina) Los cortometrajes extranjeros están subtitulados. No son cortometrajes para infancias. 19hs, Cine Gaumont, Av. Rivadavia 1635, CABA. Más info acá

    Luego de las excelentes críticas recibidas, y de la gran respuesta del público que acompaña a la película desde su estreno, llega nuevamente al Cine Gaumont de Capital Federal, el documental “RICARDO VILCA -Quebrada, Música y Silencio-”, del director Javier García. La misma, contará con la presencia de la hija menor del célebre músico, Juana Luz Vilca; del charanguista jujeño Miguel Vilca y del director, que presentará la película y conversará con el público sobre el film. Lunes 23 de junio, 20hs, Sala 3 Cine Gaumont, Av. Rivadavia 1635

    Para ir agendando

    Quinteto Negro LA Boca y Aguafuertes en Salón Pueyrredón. Dos Bandas con mucha mixtura rioplatense: Tango siglo XXI, Rock y un poco de candombe. Sábado 12 de julio a las 19hs en Salón Pueyrredón, Santa Fe 4560, CABA. Entradas por alpogo.com.